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martes, 28 de febrero de 2012

Atoxxxico - Punks de Mierda





Hace unos días murió uno de los últimos símbolos de la represión sistemática que sufrió México en los años de la denominada Dictadura Perfecta. Los más de 70 años de gobierno por parte del Partido Revolucionario Institucional que está próximo, según las casas encuestadoras, a regresar al poder gracias a la mercadotécnica, la publicidad  y la ignorancia de mi pueblo, dejaron escrita una vergonzosa historia de gobierno ultraderechista en Latinoamérica. Miguel Nazar Haro fue uno de sus más importantes protagonistas de aquel sistema promotor del odió con tintes genuinamente fascistas; mientras que Atoxxxico, fue una de tantas bandas que desde lo que ellos quisieron fuera la resistencia de la clase desposeída, cantó, gritó y refunfuñó a un conglomerado de escuchas que poco entendieron sus palabras, muchos de ellos aún siguen vivos. Éstos –los escuchas-, desde su autoimpuesta e irrisoria estadía intelectual, hicieron complots para que los conciertos de Atoxxxico fueran prohibidos y eliminados de los eventos musicales. Los seudopunks, la mayoría de esta mal llamada tribu urbana (denominativo dado por las esferas políticas que dicen atacar, y que estúpidamente, se alinean la imposición de calificativos que los políticos les imponen para definirlos) se vieron ofendidos por el título, nada grato, pero sí contestatario, de este disco: Punks de Mierda. 

Para entender a Atoxxxico es necesario conocer un poco de la “Guerra Sucia” que el gobierno priista implementó para acabar con todo rastro de subversión cuando todo lo que fuera, oliera o pareciera comunismo, era perseguido por la ya extinta Dirección Federal de Seguridad, una división del Sistema Político Mexicano encargada de hacer valer el orden a pesar del número de muertos, violaciones y transgresiones políticas que fuesen necesarias realizar; o, cómo lo dijo –en completa carencia de mis característicos florismos- el que fuera el director por 30 años de la secretaria citada: “Cuando está de por medio la seguridad del Estado, no hay constituciones ni leyes que valgan una chingada”.

Así se mantuvo a flote el Sistema Político Mexicano, un sistema centralista, agresor de todas las libertades y tan fuerte y maduro que logró asesinar a cientos de personas (estudiantes, niños, maestros, etc.) en una plaza pública ante el ojo de todos, la Plaza de las Tres Culturas –Tlatelolco-, sin que nada extraordinario pasara. La gente siguió votando por ellos e, inclusive ahora, millones lo volverán a hacer. Dicen preferir eso en comparación con el sistema de vida que ha impuesto el partido más conservador y reaccionario de México, el Partido Acción Nacional.

El Punk en México no fue algo que se encontró en la prensa, en la televisión o en los conciertos organizados por las disqueras del país. El Punk mexicano nació para mantenerse a la sombra, era la música de los barrios más marginados, los conciertos eran en vecindades o polvorines que no buscaban impactar a la opinión pública. Pues sabían cómo se reprimía en México, cómo se asesinaba a grandes personalidades que tuvieron el valor de alzarse contra el gobierno  y movilizar a la población (recordemos cómo se asesinó al máximo subversivo líder del movimiento campesino iniciado en Michoacán en la década de los sesenta,  Rubén Jaramillo, secuestrado y acribillado con más de 100 balas distribuidas en todo su cuerpo, su mujer fue violada y ultrajada mientras estaba embarazada –el producto recibió un balazo- sus hijos fueron ahorcados). A esto, se le tiene que sumar los actos de barbarie tan comunes que los grupos policiacos  dirigían hacia el pueblo  a pie; por decreto presidencial, el Rock estaba prohibido y todo aquel que trajera el pelo largo y pantalones entubados era directamente llevado a la cárcel e imputado de crímenes fabricados. Esa era genuina represión y bajo ella se justifica el que crecieran comunidades juveniles en extremo marginadas y vandálicas, bandas de más de 500 integrantes con tintes paramilitares; así nació la leyenda de Los Panchitos Punk, el miedo hacia Los Gallos (todos eran Punks encrestados de la colonia  El Molinito), y el respeto hacia  los Arraz (distribuidos en todo Naucalpan), estos últimos caracterizados por sus asesinatos.

Cuando los Sex Pistols, The Clash y Dead Kennedys hablaban de represión lo hacían con la ignorancia tan propia del primermundismo; la represión británica y estadounidense era psicológica; en México, era psicológica, económica, política y física. En México el gobierno lanzaba desplegados oficiales donde amenazaba con utilizar la fuerza pública hasta sus últimas consecuencias (Luis Echeverría y Díaz Ordaz lo hicieron bastantes ocasiones), tenía un control completo de la prensa, la radio y la televisión; sintetizando, vivíamos en un estado de sitio con una guerra latente entre el gobierno y los pequeños focos de actividad antigubernamental. 

De ahí el sonido de las bandas Punk de finales de los 70s y principios de los 80s en mi país, de ahí su forma irrespetuosa hacia toda forma de autoridad, así explico el sonido desgarbado de Atoxxxico y su interés por mantenerse en lo más subterráneo de las expresiones juveniles. Ellos no eran fotografiados para ser portada de alguna revista como sí lo fue Jonny Rotten, de ellos nunca se habló en la prensa, ellos no aparecían en la televisión, de haberlo hecho habrían prohibido el programa y seguramente puesto alguna golpiza al grupo y vetado al productor para que nunca más consiguiera trabajo en este país. A manera de remembranza, existía un programa dirigido por un viejo ignorante de la música moderna, ese programa daba la pauta para promover, prohibir o vetar a los artistas sea cual fuere su afiliación política, económica o social; lo que dijera Raúl Velazco era Ley en la televisión. Raúl solo obedecía a Emilio Azcarraga y al presidente en turno. 

Los Punk británicos vivían en la calle por que querían hacerlo, muchos de ellos no eran más que moscones que recibían mensualmente su seguro contra el desempleo. El Punk mexicano era la imagen más extrema de lo que es ser destructor. Atoxxxico cantó contra estos últimos, contra ese afán destructivo y nihilismo extremista, casi fundamentalista, al observar que el punk importado era propositivo y activo, optimista si queremos entenderlo así, y el mexicano estaba imbuido en el pesimismo. Pero Atoxxxico no contó con que haciendo ello, criticando la naturaleza nacional del punk, atacaba, al fin de cuentas, el afán autóctono por el cual pugnó dicho estilo musical. Es decir, el Punk Mexicano era autodestructivo porque las condiciones de existencia que imperaban en la nación alimentaban dicho afán; en Inglaterra y los Estados Unidos el estilo estaba completamente ideologizado, en México era más concreto, más vívido el asunto.  En los países anglosajones aprendían de los libros, en México aprendían de su vida diaria sin necesidad de saber leer. 
En aquellos días, el carácter salvaje, autodestructivo e impío del Punk nacional se vio retratado en su médula cuando escucharon lo que Atoxxxico tenía que decirles en Punks de Mierda. Era imposible no estar identificado con lo que su vocalista, el Mosh, futuro líder huelguista que llevó a la UNAM al paro más largo de toda la historia de esa casa de estudios –en la que tuve la oportunidad de estudiar y politizarme justo en esa huelga-, decía en menos de un minuto (la canción que da título al disco dura 49 segundos). Así cargaría sobre el grupo el deteste de la tercera parte de todo el movimiento punk, pues la mayoría eran sumamente belicosos, y así interrumpir lo que hubiese sido la historia del único grupo de Punk proletario de principios de 80s. Por este disco, técnicamente no trabajado pero sí muy hardcorero, Atoxxxico fue odiado…y, hasta el momento, continúa siendolo.

Apenas era un niño cuando Punks de Mierda salió a la luz, en 1987, han pasado más de 20 años desde aquellos tiempos donde ya veía la televisión como el aparato que genera estupidez en la población y no pasa más de un mes sin que vea algún Punk de Mierda caminando por las calles.   




Similar a:

Sediciòn / Casualties / GBH




jueves, 23 de febrero de 2012

Unheilig - So Wie Du Warst (CDS) - 2012



Género : Neue Deutsche Härte.
País : Alemania.
Bit rate : VBR kbps.
Tracks : 2.


01. So Wie Du Warst
02. Nachtschicht


por Arkjadark

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martes, 21 de febrero de 2012

Pere Ubu - Modern Dance








Durante los años 70s el rock de los Estados Unidos de América se encontraba en un intercambio generacional; los entes de la vieja escuela dimitían sus estigmatizados sonidos de un movimiento de naturaleza cristiana, el hipismo, y socioburguesa, liberalismo, para dar paso a la dureza e insensibilidad de hormigón característica del trabajador industrial, y regresar a la clase trabajadora su rebelión, lo que por derecho le pertenece. El proletariado urbano no esperaría que las clases altas le otorgaran, una vez más, una runa artística con el cual identificarse, ellos la crearían para que esta fuese la música con su etiqueta de clase. Una música manufacturada por y para el pueblo. 

Del clasicismo solo quedaban vestigios; él era demasiado perfecto para describir una sociedad imperfecta. Los esclavos negros tenían su música, el blues, y siempre ha sido excelente, pero históricamente no confluye con la posmodernidad. Aunque bien puede ser un hecho objetivo de arranque, al fin y al cabo es la música de una clase trabajadora, desposeída, una clase de ascendencia extranjera traída desde áfrica expeditamente para ser explotada en el campo. A pesar de ello, la vida del proletariado industrial dista de la del jornalero agrícola; lo que una bocanada de aire fresco sería en lo rural, millones de partículas cancerígenas serán en lo urbano. 

Para la febril época industrial, cuando el neoliberalismo se construía como el nuevo paradigma que prometía solucionar las más diversas problemáticas que han aquejado históricamente a las mayorías las diferencias de color, ascendencia, descendencia e ideologías pasan a quinto término, lo que requería la industria eran trabajadores, esclavos de la maquinaria que no eran más que apéndices de ésta y el rock su sonido, el sonido de tiempos ludístas.    

La vida en Cleveland era dura. Aún yacen viejas construcciones promotoras del hacinamiento con sus chimeneas como acondicionamiento ambiental de todo el hogar,  miles de kilómetros férreos trajeron ferrocarriles cargados de carbón que despertaban a familias de su letargo nocturno hacia el ocaso de su vida diaria. Obreros, los esclavos  modernos, compartiendo no más que una jornada laboral mal pagada y un baúl de leyendas donde Ned Ludd se muestra hegemónico entre todas ellas. 

Para 1975 el salvajismo, lo anticivilización y el odio contenido de una generación fastidiada de los viejos estigmas y viejos errores daba de qué hablar en Inglaterra y los Estados Unidos (cunas de la música Underground). Eran los proto punks. Patty Smith, Iggy Pop, David Bowie, Lou Reed, Roxy Music, Los Saicos, Nico y The Velvet Underground  experimentaban con el Noise y la transgresión seguiría un linaje genético hasta llegar a New York Dolls, para que estos últimos hablaran a los oídos de The Ramones…los primeros en venderse a los magnates sanguijuelas de la música. 

Hasta el día de hoy las bandas neoyorkinas tienen una zona especial, es una ciudad central y ello desemboca en que en ella aparezca la figura de la fama de manera relativamente sencilla. Pero, Cleveland es una ciudad distinta, más marginal en lo artístico y más olvidada. Cleveland es una periferia industrial y su gente es distinta, más triste y más mística. En New York la extroversión está entre los ladrillos; en Cleveland los ladrillos están hechos por personas introvertidas, individuos más honestos y con menos avaricia por alcanzar la fama. Sería en esta ciudad, y con esta gente, donde nacería la que ha sido llamada por el grueso de la crítica: La mejor banda de Underground Mundial del Siglo XX; el único grupo de Rock N’ Roll expresionista.

David Thomas es el genio que hay detrás de este grupo que toma su nombre de una representación teatral. 45 discos hay en sus 36 años ininterrumpidos de carrera musical. Cientos de covers a ellos, quizás el más famoso fue hecho por Peter Murphy en su carrera solista, Final Solution. 

La genialidad se define con base a su imposibilidad de alienación con la comunidad, el destino de todo genio no está en los puntos medios, los puntos medios son para intelectos comunes, vulgares y encontrados fácilmente en cualquier callejón alquilando putas, ingiriendo drogas y trabajando para las empresas. De Pere Ubu se ha dicho que únicamente les resta un futuro en la música y que es el futuro de toda creación extraordinaria; en la música, ser recordados como la mejor banda de rock de todos los tiempos o ser completamente olvidados. 

Es incierto el futuro que espera a esta  agrupación. A diferencia de cualquier otra que continúa viva después de sus primeros 10 años de vida, y más aún después de sus 36 años, Pere Ubu no se ha convertido en alguna clase de caricatura de sus años juveniles como sí lo son todos los Stones, Bauhaus o el mismísimo David Bowie. Atribuyo ello al hecho de que nunca han buscado la fama internacional ni llevado a cabo giras mundanas y extremadamente largas como las acostumbradas a realizar por las bandas farsantes. Pere Ubu toca poco, pública mucho y cada vez aumenta más su calidad.

Este, The Modern Dance, es uno de los 10 mejores discos que he públicado en UD, y, quizás, el más psicodélico de todos, quizas uno de los que mejor representa lo que durante años he querido decirles y ustedes, neciamente, no han entendido ni una palabra. Creen que solo publico música.




Similar a:

Television/ Spherical Objets / Iggy Pop 

    



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domingo, 19 de febrero de 2012

Toxic Coma - Satan Rising - 2012



Género : Electro, Electro-Industrial.
País : USA.
Bit rate : VBR kbps.
Tracks : 14.


01. Satanic Pate 04:08
02. Maybe I Killed Babbies 05:07
03. Church Is A Lie 04:40
04. Get Your Shit Wired 04:30
05. Disgusting 04:32
06. Say You Love Satan 04:41
07. Bled Out Dead 05:31
08. Suck My Turbin 04:07
09. Digital Gravy 05:37
10. Lament Of Krztov 01:15
11. Timelord 04:51
12. Phucking Phunny 06:08
13. Feel The Spirit 05:17
14. Cinnabons 06:32


por Arkjadark

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sábado, 18 de febrero de 2012

Wings That Bliss - Decipher - 2011



Género : Electro-Dark, Electro-Industrial, Aggrotech, EBM.
País : Finlandia.
Bit rate : 320 kbps.
Tracks : 5.


01. Scarlet
02. Decipher
03. Ignition Inside
04. Vertigo
05. Hollow reflection


por Arkjadark

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sábado, 11 de febrero de 2012

Hazz[art] - Der Boeze Wolf (EP) - 2010



Género : Electro-Dark, Harsh-EBM.
País : Alemania.
Bit rate : 192 kbps.
Tracks : 4.


01. Der Boeze Wolf
02. Der Boeze Wolf (Club)
03. Leichenbrei
04. Sturm


por Arkjadark

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sábado, 4 de febrero de 2012

Detroit Diesel - Terre Humaine (2CD) - 2011



Género : Electro-Dark, EBM.
País : Canadá.
Bit rate : VBR kbps.
Tracks : 31.

CD1


01. Normandy
02. Serenade
03. Lost Signal
04. Field Of The Dead
05. Not Yet
06. All Lost Before Dawn
07. Terre Humaine
08. Bring Me Noise
09. The Game
10. Zwanziger
11. Ruins
12. Red Rebels
13. Serenade (C-Lekktor Remix)
14. All Lost Before Dawn (FGFC820 Remix)
15. Lost Signal (Soman Remix)
16. All Lost Before Dawn (Die Sektor Remix)

CD2

01. End Of Days
02. Normandy (D-Day Mix)
03. Serenade (More Evil Mix)
04. Lost Signal (Freakangel Remix)
05. Field Of The Dead (Blakopz Remix)
06. Not Yet (Viagra Version)
07. All Lost Before Dawn (Tribal Mix By FGFC820)
08. Terre Humaine (Inhumane Remix By Sin DNA)
09. Bring Me Noise (Aalsmer Remix By Sebastian Komor)
10. The Game (Terrorkode Remix)
11. Zwanziger (Unleaded DYM Remix)
12. Ruins (Distorted Memory Remix)
13. Red Rebels (Lexincrypt Remix)
14. Deadly Sins
15. In The City



por Arkjadark

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viernes, 3 de febrero de 2012

Aporte (mix) - ElectroNoir RMX 22 - (2012)



Género : Electro-Dark, Electro-Industrial.
País : México.
Bit rate : 192 kbps.
Tracks : 1.



Who cares SOPA ??? I think everyone cares ... Everyone
cares the "Freedom of Speech" ... Although I think many
people did not even know about it . If You don't want to
be limited to express , show your disagreement anywhere
in this wonderful place called INTERNET, is our freedom .
SAY NO TO THE CENSORSHIP !!!
Empezando el 2012 con buena vibra (y no tanto que digamos
gracias a la dichosa SOPA) y buenas pistas electronicas. Set
para Enero con bandas como: FREAKY MIND, SIN DNA,
DEVIANT UK, MODULATE, :WUMPSCUT:, A.[D].N.,
SURGYN (un dueto de Reino Unido que se ha convertido
en uno de mis favoritos) y mas ... Ojala sea de su agrado y
aqui no estaremos leyendo si no nos quedamos sin web ...
Saludos !!!



por VortexFilth